來(lái)源 | 音樂(lè)周報(bào)
文 | 韓雯
近日，由白鹿、曾舜晞?lì)I(lǐng)銜主演的仙俠劇《臨江仙》正在愛(ài)奇藝熱播，這部由歡娛影視打造的劇目構(gòu)筑了一個(gè)唯美的中式幻境，以動(dòng)人的情感對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行深情回望。
隨著劇目的熱播，白鹿演唱的主題曲《臨江仙》、曾舜晞演唱的片尾曲《對(duì)你說(shuō)》、陸虎演繹《臨江仙》的同名推廣曲等多首影視音樂(lè)廣泛傳唱，在各大音樂(lè)榜單上開(kāi)啟“霸榜”狀態(tài)。這些音樂(lè)不僅以?xún)?yōu)美的旋律、貼合劇情的臺(tái)詞，在觀眾心中留下深深的烙印；更以精良的制作品相，為國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的音樂(lè)制作提供了嶄新的標(biāo)桿與優(yōu)秀的范例。
168首原聲豪華配置，重塑仙俠聽(tīng)覺(jué)美學(xué)
6月10日，《臨江仙》OST完整版專(zhuān)輯上線(xiàn)。當(dāng)音樂(lè)制作人、樂(lè)評(píng)人、格萊美獎(jiǎng)提名者關(guān)鵬打開(kāi)《臨江仙》影視劇原聲帶的頁(yè)面時(shí)，他大吃一驚，“歌曲和背景音樂(lè)竟然有160多首，足見(jiàn)這是制作公司精心打磨的一張專(zhuān)輯。”專(zhuān)輯中，關(guān)鵬聽(tīng)到了眾多作品與劇目主題的呼應(yīng)，“不僅一直牽引著我聆聽(tīng)劇中人物纏綿悱惻又相愛(ài)相殺的愛(ài)情故事，更用樂(lè)器音色完美詮釋了男女主人公人物色彩的設(shè)定。”
音樂(lè)平臺(tái)的評(píng)論區(qū)里，網(wǎng)友們也寫(xiě)出自己的聽(tīng)后感，“《臨江仙》那句‘我假裝信步閑庭，不去看你的眼睛’讓我在這首歌里走不出去了”“張遠(yuǎn)的《風(fēng)月》唱出了宿命感”……太多人深深?lèi)?ài)上了那些躍動(dòng)在畫(huà)面之中的旋律音符。
《臨江仙》影視劇原聲帶包含168首作品。其中歌曲6首，分別是白鹿、陸虎各自演唱的《臨江仙》，曾舜晞的《對(duì)你說(shuō)》，張遠(yuǎn)的《風(fēng)月》，蘇見(jiàn)信（信）的《摘星》和陸虎的《因果》。
除此之外，還有堪稱(chēng)豪華體量的百余首原聲配樂(lè)，由影視配樂(lè)人陳國(guó)樑/梁小漁，古琴?gòu)棾座Z道人一同完成。觀眾與業(yè)界對(duì)《臨江仙》影視音樂(lè)的一致評(píng)價(jià)是：音樂(lè)完美貼合劇情與人物。之所以結(jié)合得如此緊密，是因?yàn)椤杜R江仙》的音樂(lè)制作延續(xù)了歡娛影視的一貫創(chuàng)作方式，自立項(xiàng)、構(gòu)思之初，音樂(lè)就不曾游離于劇集的拍攝與制作之外。
歡娛影視音樂(lè)總監(jiān)關(guān)元晹椂介紹，在該劇準(zhǔn)備正式進(jìn)入拍攝階段時(shí)，影視劇編劇、制片人，歡娛影視創(chuàng)始人于正就已根據(jù)劇情設(shè)定不同階段所需的音樂(lè)風(fēng)格，并在深思熟慮后，用考究的筆法寫(xiě)下多篇情感飽滿(mǎn)的歌詞。“于老師交給我歌詞時(shí)，會(huì)非常精準(zhǔn)地表達(dá)想要呈現(xiàn)的音樂(lè)效果，闡述整體構(gòu)思和在劇里對(duì)應(yīng)的具體情緒。我再根據(jù)指示，與創(chuàng)作者交流作曲與制作過(guò)程的每一個(gè)步驟，針對(duì)性地提出要求，同時(shí)協(xié)調(diào)監(jiān)制老師的建議。”關(guān)元晹椂說(shuō)，歌曲與劇情的適配度、創(chuàng)作者與歌曲的適配度乃至演唱者與歌曲的適配度，都是于正作為總監(jiān)制仔細(xì)考量和篩選的。
當(dāng)交出OST音樂(lè)的母帶，《臨江仙》的監(jiān)制正好進(jìn)入剪輯的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。“之前聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有些影視劇組在拍攝完進(jìn)入剪輯的時(shí)候，才開(kāi)始設(shè)計(jì)音樂(lè)，但這樣可能會(huì)造成剪輯的節(jié)奏和音樂(lè)的情感有差異。”關(guān)元晹椂說(shuō)，歡娛影視的“音樂(lè)先行”與劇集拍攝同頻，給了后期充足的時(shí)間，音樂(lè)的情緒與劇情更加嚴(yán)絲合縫。正如制作人、樂(lè)評(píng)人、湖南衛(wèi)視跨年晚會(huì)音樂(lè)總監(jiān)潘柯夫所說(shuō)，“于正老師與陸虎合作的《臨江仙》主題曲符合故事走向，這是影視音樂(lè)獲得成功最重要的關(guān)鍵。”
脫胎于劇集自成風(fēng)景，影視音樂(lè)顯長(zhǎng)尾效應(yīng)
近年來(lái)，影視音樂(lè)越來(lái)越成為行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)，影視從業(yè)者與音樂(lè)從業(yè)者都注意到，優(yōu)秀的影視音樂(lè)不僅能為劇集“加分”，還能憑借更加飽滿(mǎn)旺盛的生命力，給劇目帶來(lái)更多關(guān)注度。可什么樣的影視音樂(lè)才算優(yōu)秀？歡娛影視一直在用自己的努力進(jìn)行探索與實(shí)踐。
“舉前輩的例子說(shuō)明，《刀劍如夢(mèng)》和《難念的經(jīng)》這兩首歌是上世紀(jì)90年代電視劇《倚天屠龍記》和《天龍八部》的主題曲，直到現(xiàn)在仍然深入人心。”分析這兩首歌成功的原因，“得益于歌曲的創(chuàng)作者與劇目的內(nèi)容高度吻合，不僅講述劇中故事，歌曲本身也寄托了創(chuàng)作者對(duì)人生、哲學(xué)的思考，更是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的一種投射，使聽(tīng)者在音樂(lè)里找到共鳴與想象。”關(guān)元晹椂說(shuō)。
于是，在為《臨江仙》創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，以于正領(lǐng)銜擔(dān)任作詞及總監(jiān)制的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅要用音樂(lè)描繪故事中“三婚三離”“相愛(ài)相殺”的橋段，更重要的是用看似虛擬的仙俠故事，觀照當(dāng)代人的情感訴求。“劇中的山盟海誓、因果循環(huán)，映照的是當(dāng)代人對(duì)極致濃烈的愛(ài)的追求，我們的歌也要傳達(dá)理想化的愛(ài)。”就像蘇見(jiàn)信（信）演繹的《摘星》，以搖滾的風(fēng)格詠唱?jiǎng)≈信皯伲髅飨鄲?ài)卻彼此傷害的情感狀態(tài)在當(dāng)代觀眾中得到廣泛共鳴；主題曲《臨江仙》用云淡風(fēng)輕的口吻娓娓道來(lái)，展現(xiàn)的是濃烈的愛(ài)回歸平靜的釋然。
脫胎于劇情，卻又能脫離劇情獨(dú)立存在，影視音樂(lè)的長(zhǎng)尾效應(yīng)早已顯現(xiàn)。有平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，某一現(xiàn)象級(jí)熱播劇在劇目收官、熱度告一段落后，該劇的主題曲卻能在多個(gè)月后迎來(lái)搜索熱度的上揚(yáng)。《臨江仙》聯(lián)合出品人、總發(fā)行人，歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理?xiàng)顦?lè)，一直將音樂(lè)創(chuàng)新作為歡娛影視整體內(nèi)容創(chuàng)新戰(zhàn)略的重要部分，她始終認(rèn)為影視音樂(lè)應(yīng)為深化劇情情感、觀眾情感共鳴服務(wù)，成為“影視+非遺”模式傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介，以及提升作品國(guó)際傳播力與影響力的有效手段。“我們堅(jiān)信，一首優(yōu)秀的影視音樂(lè)作品，一定是既能滿(mǎn)足劇目要傳達(dá)的情感需求，同時(shí)又是一個(gè)可以獨(dú)立的音樂(lè)產(chǎn)品，這樣它才會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。”楊樂(lè)提到，就像歡娛影視代表作《延禧攻略》的《雪落下的聲音》，即便電視劇已播出7年，至今每逢冬日大雪紛飛，這首歌都會(huì)成為雪景的“最佳BGM”。還有不少網(wǎng)友在北京下雪時(shí)專(zhuān)程趕往故宮，用這首歌作為背景音樂(lè)，拍攝自己的“人生照片”。
凝聚中式美學(xué)密碼，音樂(lè)助力國(guó)劇出海
目前，國(guó)內(nèi)影視音樂(lè)市場(chǎng)可謂方興未艾，眾多影視公司看到了音樂(lè)的重要性，但仍須推進(jìn)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，形成統(tǒng)一的認(rèn)知和操作標(biāo)準(zhǔn)，在這片藍(lán)海中奮勇起航，各顯神通。
創(chuàng)作影視音樂(lè)時(shí)，有的劇組在拍完全劇后把畫(huà)面發(fā)給作曲家，讓作曲家“按圖索驥”，在規(guī)定范圍內(nèi)創(chuàng)作音樂(lè)；有的劇組讓音樂(lè)創(chuàng)作完全獨(dú)立，作曲家僅憑幾個(gè)情緒描述展開(kāi)自由創(chuàng)作。不同的操作模式都推出過(guò)成功的案例，也都有些許差異。“我們希望向影視音樂(lè)產(chǎn)業(yè)更為成熟的日韓等國(guó)家學(xué)習(xí)。”關(guān)元晹椂介紹，在成熟的影視劇行業(yè)中，會(huì)設(shè)置音樂(lè)導(dǎo)演這一角色作為音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的主要負(fù)責(zé)人，很早就參與到劇集的制作中來(lái)，形成高度標(biāo)準(zhǔn)化的工作流程，“我們始終堅(jiān)信，音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的劇情，只有讓音樂(lè)創(chuàng)作深度參與影視作品，才能達(dá)到創(chuàng)造‘可聽(tīng)性的劇情’的效果。”
歡娛影視作為一家通過(guò)影視作品體現(xiàn)“影視+非遺”，弘揚(yáng)中式美學(xué)的影視公司，國(guó)風(fēng)的肌理蘊(yùn)藏在作品的方方面面，服裝、道具與作品的藝術(shù)精神無(wú)不根植于傳統(tǒng)文化的土壤，音樂(lè)自然也鐫刻著國(guó)風(fēng)音樂(lè)的基因。《臨江仙》是歡娛影視的第一部仙俠劇，它的音樂(lè)縈繞著博大的國(guó)風(fēng)韻味。
99Studio主理人、電影錄音師、混音師趙亞楠這樣評(píng)價(jià)劇中音樂(lè)，“它精準(zhǔn)地錨定在‘新國(guó)風(fēng)仙俠聽(tīng)覺(jué)美學(xué)’的坐標(biāo)上，插曲《風(fēng)月》以中國(guó)古典雅樂(lè)調(diào)式為主，絲絲入扣地鋪陳，還善用箜篌、古箏、竹笛等國(guó)風(fēng)音色。詞曲線(xiàn)條精巧唯美，盡顯中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的詩(shī)意畫(huà)面，與劇情的仙俠風(fēng)格極其符合。”劇中還有一首古琴?gòu)棾呐錁?lè)《瑤臺(tái)清絕》，古樸典雅，清心凝氣，體現(xiàn)了制作公司和音樂(lè)工作者的藝術(shù)審美。
唯美的國(guó)風(fēng)韻味不僅讓《臨江仙》在國(guó)內(nèi)熱播，還助推它在海外市場(chǎng)獲得亮眼成績(jī)。據(jù)了解，該劇在愛(ài)奇藝國(guó)際站穩(wěn)居全球15+國(guó)家地區(qū)的實(shí)時(shí)播放榜單首位，成為“國(guó)劇出海”的又一標(biāo)桿之作。就在不久前的意大利街頭，一位身著漢服的中國(guó)女孩用傳統(tǒng)樂(lè)器二胡演奏《臨江仙》主題曲，引得往來(lái)行人駐足贊嘆。路過(guò)的行人紛紛感嘆中國(guó)音樂(lè)的奇妙動(dòng)聽(tīng)，還有人聽(tīng)出這是白鹿主演的《臨江仙》主題曲，不禁讓人感嘆文化出海的影響力。
白鹿、曾舜晞兩位演員也積極發(fā)起共創(chuàng)，用翻唱《在加納共和國(guó)離婚》《唯一》這兩首歌曲的方式，為劇目宣傳造勢(shì)。這兩首歌雖然不是劇中的OST，卻是演員對(duì)劇情的延展與補(bǔ)充——選擇翻唱的歌曲緊密結(jié)合劇情，將人物關(guān)系延伸至劇外，多維度為劇目服務(wù)，這也是影視音樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)創(chuàng)新的嘗試。
傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)下的仙俠劇與古裝劇，要走得更長(zhǎng)更遠(yuǎn)，關(guān)鍵便是回歸更為純粹的美學(xué)傳統(tǒng)。而影視音樂(lè)，理當(dāng)成為助力中式美學(xué)飛往世界的靈動(dòng)翅膀，用余音繞梁的旋律滋潤(rùn)人們的心田。